北京翰海2018秋季拍卖会
12月5-8日
北京嘉里大酒店
北京翰海2018秋季拍卖会将于12月5-8日在北京嘉里大酒店举行，5-6日预展，7-8日拍卖。此次拍卖会将推出近现代书画、古代书画、民国法书、古董珍玩、当代书画、现当代油画雕塑、紫砂艺术等专场，拍品1730余件。
中国书画专场导览 中国书画是本场拍卖会最为重要的一个组成板块，4个专场750件作品，贴合艺术品市场的主流收藏需求，从作品名头、题材、年代等各个方面，都呈现出宽泛、多元的特点。近现代书画在艺术品类中具有流通性强和资源丰富的优势，近年来，书画拍场的高价往往出自近现代名家精品，而市场经验表明，绘画史上重要名家代表作品的出众表现，也会带动同一时代或相似风格创作者的作品行情。翰海秋拍近现代书画专场品质齐整作品的遴选从单一的市场角度转入以美术史为坐标的文化视野，通过在内涵上的兼收并蓄、广纳博采，从而尽可能广角地呈现出一个时代的画坛风貌。
中国近现代书画一
lot1-121
拍卖时间：12月7日 上午9：30
三位名家合作 见证画坛佳话
▲Lot58
徐操、王雪涛、周元亮
《钟馗》
设色纸本/立轴
钤印：
徐操印、雪涛、周元亮、燕孙雪涛元亮合作之章
款识：剑气冲霄，文光射斗。燕孙元亮雪涛合写。
注：文物公司旧藏
117×48 cm
估价: 80000-120000
1940年前后，徐燕孙与王雪涛、周元亮、吴镜汀、胡佩衡、汪慎生等人来往密切。这些人，或是画人物画的高手，如徐燕孙；或是北派花鸟的翘楚，如王雪涛、汪慎生；或是山水画名家，如周元亮、胡佩衡，可谓「谈笑有鸿儒，往来无白丁」。这一时期的许多作品见证了这帮好朋友们的友谊，如徐燕孙、王雪涛、周元亮合作的此幅寒林钟馗。
图中山水应为周元亮所绘，画家以质朴的笔触，描绘了一片枯梢老槎，显得苍劲高古。至于枝槎的穿插、虚实、浓淡的处理都自如有致，充分体现了周氏高超的笔墨技巧。为了表现寒林的深度，他还利用飞泻而下的瀑泉与浅滩拉大了空间，使人愈发感到寒气凛然逼人。
钟馗与童仆则是徐燕孙的手笔。人物衣纹十分简洁、精细，和周围繁杂的景致、质朴的用笔形成鲜明对比。尤其钟馗以朱砂写成，两眼以墨线加描，缀以青色，民间认为朱砂有驱邪避灾之意，则钟馗气宇轩昂、降妖伏魔的形象呼之欲出。
王雪涛笔下的雀鸟是这片寒林中难得的亮色。它们或扑腾翻飞，高声鸣叫；或栖于枝头，左右顾盼。雀鸟造型生动，虽寥寥几笔，姿态却异常传神。其敷色以淡彩为主，既丰富了画面的色调，又为萧索的寒林景色增添了许多意趣。可以说，这三位大师的同台献艺十分成功，山水、花鸟、人物毕于一幅，而如浑然天成，也成就了一段艺苑佳话。
花垂明珠滴香露-吴昌硕《紫藤》
▲Lot12
吴昌硕 《紫藤》
设色纸本/立轴
钤印：吴俊之印、聋
款识：花垂明珠滴香露，叶张翠盖团春风。虞山邹巷有古藤，明时物也。兹拟其意，昔着花不香，恨恨。吴昌硕。
注：北京工艺懋隆贸易有限公司收藏
134×52.5 cm
估价: 40000-60000
▲Lot20
吴征等四家《岁朝清供》
设色纸本/立轴
1941年作
钤印：吴待秋、诗债待秋征、柳渔笙、徐英
款识：
[一]岁朝清供。辛巳冬十月。抱鋗居士写山茶并题。
[二]渔笙补神仙如意。
[三]鹤庐写利市。
[四]小隐写佛手百合。
注：北京工艺懋隆贸易有限公司收藏
135.5×66 cm
估价: 20000-30000
▲Lot47
陶一清 《长城雄姿》
设色纸本/立轴
钤印：陶一清印
款识：陶一清写。
注：北京工艺懋隆贸易有限公司收藏
135×214 cm
估价: 100000-150000
▲Lot56
徐操 《拟唐人放牧图》
设色纸本/立轴
钤印：徐操印
款识：拟唐人放牧图。燕孙操。
注：北京工艺懋隆贸易有限公司收藏
100×40 cm
估价: 80000-120000
观音大士 慈悲为怀
▲Lot63
溥伒 《观音》
水墨纸本 立轴
1932年作
钤印：溥伒印信长寿、翰墨庄严
款识：壬申浴佛日，溥伒熏沐敬写。
注：文物公司旧藏
74.5×23 cm
估价: 30000-50000
皇族出身的画家中，以溥伒成名较早。他是道光皇帝的直系后人，光绪皇帝死后，据传为可能继承皇位的三太子之一。溥伒与两位弟弟溥佺、溥佐，均以画成名，有「一门三杰」之称。他的书、画、诗、文在当时名气不小，因此在辛亥革命后以书画为生。在20年代天主教成立辅仁大学时，邀请他任艺术系教授兼系主任，可见他在北京画界的影响。
此作是溥伒的成熟作品之一。画中观音身着白衣，端坐于岩石之上。面容安详，双眼微闭，面临水际，似乎若有所思。深插柳枝的净瓶放置于身旁岩石上，画幅右上方泉水正从幽深的溪涧中流来，止于白衣观音面前的深滩中。观音身后的洞窟崖壁则微微露出一角，萝蔓胡乱垂拂，与岸边的青竹枝叶相映。水汽、浮雾都在静静的流动，画面呈现出一片祥和安静的动人景象。全作笔墨清晰，有起讫顾盼之致，无论山崖、藤树、瀑布、竹篁、人物等，都能把握其形似和笔法。石头的皴法干湿并用，大约从明代唐寅的「拖泥带水皴」而来，得古人之精要。应该说，溥伒这一路画法代表了清末受过皇家正统训练的画风。
鹊登高枝 生动传神
▲Lot99
颜伯龙 《古松双栖图》
设色绢本/立轴
钤印：颜云霖
款识：戊寅八月望日写得古松双栖图。颜伯龙。
注：文物公司旧藏
100×26 cm
估价: 40000-60000
我国花鸟画家主要有三派：一派以于非闇为代表，继承宋代画院传统；一派以吴昌硕、齐白石为代表，主营写意花鸟；一派以郎世宁、刘奎龄为代表，以学西洋画法为主。而颜伯龙则观历代名迹，博采众长，与当时合而不同，自成「颜派」花鸟，名驰艺坛。1954年，文化部在北京中山公园为颜伯龙与陈少梅二人举办个人画展，受到社会好评。他的花鸟画工笔写生，应物象形，带有灵性，栩栩如生。
此作中所绘的松树，苍劲有力，树干从左向右斜向下伸出，另一枝从画面上部垂落，表现出无限的张力。几片火红的枫叶点缀于间，令画面层次更加丰富。松枝和松针用浓淡线条来表现，刚正劲健，有稜有角，使其具有俏然向上而又含蓄于坚劲之中的感觉。两只灰喜鹊栖落于枝干之上，顾盼俯仰，翎毛造型，生动传神。「鹊登高枝」喻示一个人节节向上、家庭出人头地，这也是颜伯龙最擅长的吉祥题材的绘画。全作笔墨清爽、浓淡适宜、赋色雅致，于豪放中含有温雅，气势连贯，极富生动自然之趣。
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